现实题材创作缺失
就年度纪录片发展的缺失而言，首先，现实题材创作不足的现象依然存在，中国纪录片创作呼唤持续的精品力作。当前优秀的中国纪录片作品以历史人文题材居多，而引自海外的作品则以自然类为盛。我们急需反映现实生活、现实社会的优秀纪录片；同时，我们也不能对反映现实作狭义理解，仅将其归为呈现社会矛盾、社会问题、社会边缘的内容。现实生活是丰富的，普通人的生活与梦想、一个群体的变迁、婚姻健康养老问题、衣食住行柴米油盐等都可成为题中之义。在当下这样一个剧烈转型变革的年代，现实题材作品有助于提高我们对时代中国的全面认识，有助于弥合与整合复杂的价值鸿沟和碎片化价值取向，有助于为岁月流转与变迁存照。
2012年热播的现实题材纪录片《舌尖上的中国》，是近年来该题材作品中难得的佳作，其在内容生产、产业效益、社会文化话题引领、国际传播等方面彰显了中国纪录片的实力。但随后的2013年，虽然也有前述诸多包括现实题材作品在内的纪录片热播，中国纪录片作品的数量与质量依然保持了发展势头，但单部作品的影响力却远不及《舌尖上的中国》。“后舌尖”时代，中国纪录片呼唤持续的精品力作创作。作为对外传播国家形象与文化魅力、对内提升民众认知与审美素养的电视纪录片，其创作需要不断砥砺、不懈努力。
第二，在纪录片创作定位中，如何让严肃性、专业化的内容获得大众化的接受，这一问题有待进一步解决。
纪录片因经常呈现严肃性、专业化的内容，直接指向对观众精神品级的提升等因素，而被称作影视艺术中的“贵族”。但当中国纪录片在平台建设、创作能力、作品数量、产业发展等方面的提升令人瞩目，并以此逐步走向大众之时，便势必会呈现出一个问题，即如何让专业化的内容获得大众化的接受，如何在对观众有所引领的同时召唤积极、有效的大众参与。我们固然反对一味将精英文化的核心部位做低端化处理，反对为了追求故事化、高吸引力的叙事效果而放弃忠实记录的品格，同时，我们也反对纪录片创作者从整体上一味陷入主观世界的意图，而放弃了使纪录片在更大范围进行更为有效的传播可能。
2013年纪录片《京剧》的播出，再次引发上述反思。一方面，从戏剧专业人士的角度来看，该片不够深入，有“媚俗”倾向。而另一方面，从大众接受的角度来看，该片不够清晰，一些专业术语没有得到很好的阐释，解说词有堆积过满、过于华丽之嫌，带有“媚雅”倾向。当然，这一“贵族”与“大众”的矛盾与问题从世界范围内来看也并不好解决，这正考验着中国纪录片人的智慧和创造力。
第三，优秀的纪录片创作、运营人才缺乏。近几年中国电视纪录片的发展速度明显加快，但优质纪录片作品的数量和质量，以及纪录片产业的运营状况，却从整体上跟不上平台建设、产业发展等方面的步伐。造成这一问题的重要原因在于纪录片领域的人才储备不足。
由于纪录片“贵族”式的、相对而言小众化的传播与接受特性，也由于近十几年中国纪录片的发展曾经陷入停滞，一段时期内中国优秀的纪录片人才未能源源不断地有效补充，所以当这一领域发展再入繁荣期之时，明显感到后备人才的缺乏。这种缺乏是全方位的，既包括高素质的创作人才，也包括优秀的产业运营人才，还包括具有国际视野能承担国际化合作任务的人才。而且正是由于纪录片是电视文艺中精神层级较高的种类，要想创作深刻的作品，需要付出的才能、才识、才情或许比其他一些类型的电视文艺作品更甚，所以其对优质人才的需求就更为严格和迫切。
