抒写社会文化表情
在40年沧桑变迁中，现代性体验在多样题材、不同类型的电视剧作品中有充分的影像表达，抒写改革开放浪潮中人们丰富的社会文化表情。
首先，从“题材”的维度来看，现代性体验的影像表达在现实题材电视剧中是一道醒目的风景。在2004-2017年年均制作/播出的448部14617集电视剧作品中，现实题材电视剧有278部8492集，占比分别达61.53%和58.43%。比如，《乔厂长上任记》《车间主任》《省委书记》《三连襟》《喜耕田的故事》《雪野》《外来妹》《贫嘴张大民的幸福生活》《有泪尽情流》《苍天在上》《抉择》《忠诚》《人民的名义》……
不仅如此，在不少优秀的历史题材电视剧中，尽管与现实生活和矛盾有一定的距离，但现代性体验仍通过“现代意识”的棱镜折射而广泛地渗透在作品有关个人命运、大众文化等的寓言式表达之中，正所谓“一切真历史都是当代史”。比如，《天下粮仓》《大明王朝1566》《大军师司马懿之军师联盟》《大军师司马懿之虎啸龙吟》《司马迁》《林则徐》《孔子》《大秦帝国之崛起》《贞观之治》《汉武大帝》《康熙王朝》《雍正王朝》……
《人民的名义》
其次，从电视剧“类型”的维度来看，作为生理与心理、感性与理性、情感与理智等深层交融的复合体，现代性体验寓含着社会转型期人们生活方式、生命体验、意义价值等的深刻嬗变。比如，《渴望》《媳妇的美好时代》《婚姻保卫战》《我的前半生》等家庭伦理剧，以广阔的社会为背景、以家庭为表现对象，并通过人们现实的生存境遇、体验和矛盾冲突来探讨爱情、婚姻、孝道等伦理道德问题；《蜗居》《奋斗》《我的青春谁做主》《北京青年》等都市情感剧，以现代都市为舞台，表现普通日常的人生体验、欢乐和痛苦，以及充满人文关怀的亲情、友情与爱情；《编辑部的故事》《我爱我家》《武林外传》等情景喜剧，在弹性的结构空间中呈现人们熟悉的情境，并于小品式的故事编造、小悲大喜的通俗叙事中，广泛容纳人们在现实境遇中所感受到的种种无奈、尴尬、困惑和期盼。此外，像《大宅门》《京华烟云》《闯关东》《人间正道是沧桑》等年代剧，往往将审美视点聚焦在清末至上世纪三四十年代，并大多以传奇式的笔触摹写世态人情，在个人遭际、家族命运的兴衰荣辱中蕴含丰富、深厚的“史、诗、思”意蕴；《神医喜来乐》《甄嬛传》《琅琊榜》《天盛长歌》等传奇剧或注目民间或展现庙堂，并于智慧、权谋和跌宕起伏的故事讲述中寄托多样的情感体验……
《我爱我家》
《人间正道是沧桑》
优秀的电视剧作品之所以令人称道，重要原因就在于它们借助敏锐的感觉和整体的审美观照，来捕捉和表现现代人生活方式、社会心理、思想感情的变迁，以至于因表现了当代社会的“时代表情”而引发人们的情感共鸣和审美反思。
折射时代精神的律动
首先，就基本主题来说，伴随着改革开放的排天巨浪，诸如传统与现代、本土化与全球化、贫困与富裕、先进与落后、新与旧、城市与乡村、个体与群体、农业文明与工业文明、男性与女性、义与利、权与法、情与理等二元对立式的结构张力强烈地冲击和震撼着人们的生活和心灵，而在多层次、多向度的审美观照和影像表达中，电视剧艺术创作总是试图敏捷地把握时代的精神脉搏，并将这种因大碰撞、大分化和大融合等带来的生活变奏浓缩到由历史和现实交织而成的文本之中。无疑，二元性的艺术思考和审美开掘源于二元性的历史文化语境。特别是，在“传统-现代”、“本土化-全球化”的矛盾张力结构中，电视剧艺术创作编织出一张张历时与共时交错纵横的审美关系网络，并呈现出一幅幅张力满满的审美图景。比如，《太阳从这里升起》《葛掌柜》《篱笆·女人和狗》《情满珠江》《人间正道》《三连襟》等作品聚焦改革开放中的革故鼎新，并在诸如新与旧、进步与倒退、激进与保守等种种的矛盾张力中表现出人们对于“传统”与“现代”的理解和反思，进而将主题思想升华到超越题材本身的高度；《北京人在纽约》《世纪之约》《我的青春谁做主》《小别离》等作品则立足中国语境，同时，还将审美眼光投诸“全球化”国际环境的矛盾交织，并在文化自信、文化自省、文化自新的动态关系中呈现出丰富深刻的审美现代性意义。
其次，在人物塑造方面，纵览电视剧的发展历程，其艺术创作在丰富的实践中形成了一种特性，即，在主题表现上热切关注社会生活中的敏感问题、积极反映人们的心理嬗变和情感波澜。事实上，如果我们把时代生活的变革视为一种主体和客体的双向互动过程，那么，遭遇“现代性”委实就是面对一个复杂多变的世界、一个与传统出现了巨大脱节的现实，质言之，40年的沧桑巨变在把人变为现代化的主体的同时，也把人变成了现代化的对象。在这种意义上，像乔光朴（《乔厂长上任记》）、吴秋香（《雪野》）、黄江北（《苍天在上》）、高长河（《忠诚》）、吴明雄（《人间正道》）、雷默（《世纪之约》）、孙天生（《三连襟》）、赵小云（《外来妹》）、梁淑贞（《情满珠江》）、段启明（《车间主任》）、菊香（《当家的女人》）、喜耕田（《喜耕田的故事》）、许三多（《士兵突击》）、马向阳（《马向阳下乡记》）、孙少安（《平凡的世界》）、陈江河（《鸡毛飞上天》）等一系列“新人”形象所蕴涵的深刻意义不仅可视为衡量具体作品艺术水准的标尺，还可视为中国电视剧艺术所达到的美学、历史高度的标尺。
《鸡毛飞上天》
